古诗词大全 - 古诗词赏析 - 背诗词网手机版

题春江渔父图

译注赏

元杨维桢

一片青天白鹭(lù)前，桃花水泛住家船。

青天一片，白鹭徐来，桃花绽开，江波浩渺，渔船在岸边拍打着浪花。

白鹭：全身羽毛白色，生殖期间枕部垂有两条细长的长翎作为饰羽，背和上胸部分披蓬松蓑羽。桃花水：桃花汛，指春天桃花盛开之时，川谷冰融，河流涨满。

呼儿去换城中酒，新得槎(chá)头缩项鯿(biān)。

渔父唤儿进城打酒，酒资则是刚刚捕捞到的鲜美鳊鱼。

呼：呼叫，让。槎头缩项鯿：此处借指上等鲜美之鱼。

这是一首题画诗，本诗前两句画景，后两句叙事，景物的和美与人事的温馨交融掺杂，使整篇诗歌洋溢着其乐融融的纯朴甜美的气息。首句写远景。青天一片，白鹭翩飞，诗人用淡雅的色彩为全篇染上一层明快的底色。一个“前”字，又给静止无垠的蓝天平添无限生机。次句写近景。桃花绽开，寓示着正是阳春三月的时令：春水猛涨，江波浩渺，渔船忽上忽下，在岸边拍打着浪花。在这里，诗人还特意指出，这是一条“住家船”。如此看来，江水是渔父赖以谋生的土壤，渔船则是渔父借以栖身的房屋。如今渔父泊船岸边，显然是有需要到岸上解决的事务，于是，自然引出了下面的诗句。三四两句写渔父唤儿进城打酒，而酒资则是刚刚捕捞到的鲜美的“槎头缩颈鳊”，也就是武昌鱼。这本是极其普通的场面，打鱼人大多嗜酒，以捕捞所得与人换酒也是常事，而诗人正是希望通过这些日常普通的事物的描绘，显示以物易物的质朴、父呼子应的天伦之乐以及渔父自给自足、自得其乐的畅快。该诗的字里行间，处处透露出对渔父生活的歆羡和对自然风光的赞美，实际上反映了诗人对那种宁静安详、无拘无束的境界的向往与渴求。作为一首题画诗，显然侧重对于画面的解释，这样的诗歌语言具有清新、明白、流畅的风格，取得了与画面、与主旨的一致。

题画 , 写人 , 渔夫 , 歌颂 , 生活

展开阅读全文

阳春曲·题情

译注赏

元白朴

轻拈斑管书心事，细折银笺(jiān)写恨词。可怜不惯害相思，则被你个肯字儿，迤(yí)逗我许多时。

轻轻拈着斑纹的竹子做成的毛笔写着心里的事情，细细的信笺抒写离愁别恨的话，可怜常常害相思之苦，都是你口中说的“肯”字，挑逗我等了多时。

阳春曲：曲牌名，又名“喜春来”、“惜芳春”。题情：曲题。斑管：有斑纹的竹子做成的毛笔。银笺：洁白的信笺。恨词：抒写离愁别恨的话。迤逗：勾引，挑逗。

鬓(bìn)云懒理松金凤，胭粉慵(yōng)施减玉容。伤情经岁绣帏(wéi)空，心绪冗，闷倚翠屏。

乌云般的鬓发懒得去梳理，头上金凤钗也松散了，脂粉也不想施抹，颜容渐渐地衰减。长时间的独守空房让人伤情，心绪混乱，愁闷地倚靠着翠屏。

鬓云：形容妇女鬓发美如乌云。金凤：凤形的首饰。玉容：美称女子的容貌。

慵拈(niān)粉线闲金缕，懒酌(zhuó)琼浆冷玉壶。才郎一去信音疏，长叹吁，香脸泪如珠。

懒得去裁剪衣裳，针线活也闲下来了，连美酒都提不起劲头了，只能让玉壶生冷。才子情郎这一去音信全无，我只有长吁短叹，香脸上流泪如珠。

粉线：沾有黄、白色粉的粗线，用于裁衣时打底样。琼浆：原指仙人的饮料，此处喻美酒。

从来好事天生俭，自古瓜儿苦后甜。奶娘催逼紧拘钳(qián)，甚是严，越间阻越情忺(xiān)。

自古以来老天爷对好事都很吝啬，瓜儿的生长也总是先苦后甜。奶娘催逼拘管得像钳子一样紧，特别严。可越是从中阻拦，咱两人的感情却越深炽。

好事：指男女间的爱情。俭：约束，拘检。奶娘：即亲娘。紧拘钳：紧紧地加以拘束钳制。间阻：从中阻拦。情忺：情投意合。

笑将红袖遮银烛，不放才郎夜看书。相偎相抱取欢娱，止不过迭(dié)应举，及第待何如。

笑着用红袖遮挡着白色的蜡烛，不让我的才子情郎夜里苦读书。互相依偎互相拥抱欢愉取乐，只不过是为了应举才如此用功，就算考上了又怎么样？

红袖：红色的衣袖。银烛：雪亮的蜡烛。止不过：即只不过。迭应举：屡次参加科举考试。及第：科举应试后中选。

百忙里铰(jiǎo)甚鞋儿样，寂寞罗帏冷篆(zhuàn)香。向前搂定可憎娘，止不过赶嫁妆，误了又何妨。

百忙中你剪什么鞋样呢，我这里罗帐空空很寂寞，连篆香都发冷了。上前搂住可爱又可恨的娇娘，只不过是为了赶做嫁妆，就是误了嫁妆又有何妨？

铰：用剪刀的两刃相夹切，用剪刀剪。罗帏：罗帐。篆香：犹盘香。

这一组曲子名曰“题情”，共六首。前三首写女子的相思，后三首写男女的相会。它们是互有关联而又能独立成篇的作品。第一首写初恋少女被情人撩起情感的风波后又遭冷淡时的复杂心情。前两句说女主人公将银白色的信笺细细折来，然后轻拈有着美丽斑纹的毛笔，打算一字字一行行地抒写自己的心事。而她的心事，用一个词概括，就是“离恨”。第三句是女主人公的自叹之词，她初尝相思滋味，无计消除，而自悯自怜。最后两句说明女主人公这般相思这般恨，原来是因为她得到心上人的首肯。早已亲口许肯，却依然被“迤逗”，因而女主人公爱怨交加，恼恨绵绵。第二首和第三首可以看作是第一首中“迤逗”的具体内容：懒理鬓云、慵施脂粉；慵拈粉线，懒酌琼浆；还常常要在长吁短叹声中落泪。这样就生动地勾勒出一个陷于相思的情网中人的形象。第四首，表现女主人公反抗封建礼教追求自由美好爱情的强烈愿望，语言质直有力，颇有古代民歌小调色彩。“从来好事天生俭，自古瓜儿苦后甜”说明任何好事都像瓜儿要先苦后甜一样，历经磨难方能成功。这后一句是元人习用俗语，常被曲家引入作品中。“奶娘催逼紧拘钳，甚是严，越间阻越情忺。”古代少女居于深闺，从小就被家长严加看管，但是人的自然天性、对美好爱情的向往与追求，却关锁不住。最后女主人公的态度表达得极为分明，口吻犀利，活现出一个大胆、热烈，敢于藐视礼教、冲破封建罗网的女子形象。第五首写女主人公对封建科举制度的蔑视。封建社会迫使青年男子追求功名，应试中举，不知拆散和破坏了多少热恋的和新婚的青年男女。女主人公的大胆举动，看似轻浪，实际是对科举制度破坏爱情幸福的批评，从另一个角度表现了青年男女的共同愿望。前五首都是女子的口吻，而第六首则是男子的声音，从男子角度表现这一对男女相爱的热烈程度。最后两首极具生活情趣，连起来看像是两组电影镜头，有声口，有场面，有俏皮的捣乱，有情急的嗔怪，十分生动。

歌颂 , 赞美 , 爱情

殿前欢·畅幽哉

译注赏

元贯云石

畅幽哉，春风无处不楼台。一时怀抱俱无奈，总对天开。

心情非常舒畅安闲，楼台无处不刮着春风。自己的抱负却无法施展，真是无奈，总是对着天慨叹。

畅：极甚之词。真、好之意。幽：安闲。春风无处不楼台：句式倒装，即楼台无处不春风。怀抱：喻指抱负、志向。无奈：无可奈何。总：总然、终然。对天开：向苍天表白。开，陈述表白。

就渊明归去来，怕鹤怨山禽(qín)怪，问甚功名在？酸斋(zhāi)是我，我是酸斋。

跟着陶渊明归隐吧，若归隐田园再眷恋着世俗名利，恐怕会招致野鹤山禽的埋怨，管他什么功名利禄？我就是酸斋，酸斋就是我。

就：趋就，遵循。归去来：晋陶渊明所作的辞赋名。酸斋：贯云石的别号。

“畅幽哉，春风无处不楼台”写作者在春天登高远望，春风拂面，满目苍翠的春景让人赏心悦目。“畅幽哉”短短三字将作者发自肺腑的畅快和愉悦表达出来。“畅幽哉”三字语气壮阔悠长，仿佛大声吟诵出来，这种酣畅淋漓的痛快不仅是因为春季的和暖让人畅爽，更有一种鸟别樊笼，鱼归故渊的欢呼雀跃。 “一时怀抱俱无奈”表明作者也曾因无法施展才智而心生疲惫，“无奈”二字凝结了空有凌云之志却乏回天之力的复杂情感，让人意志低沉。而“总对天开”四字则一洗无可奈何之态，代之以心无城府的豁达。四时运行，季节轮转，周而复始，不随人意而转移，不如处之泰然，放宽心脉。 “就渊明归去来”意即跟从陶渊明隐居的步伐而来，但因早有归隐之心却迟至今日才下定决心而“怕鹤怨山禽怪”。可见作者早就有心遁入山林与鹤为友，与山禽为伍，因自己淹留宦海若干年未能早日隐居而心生惭愧和遗憾。“问甚功名在？”表层意思是说半纸功名何需问，里层则是说不如归去林泉游。 “酸斋是我，我是酸斋”这两句轻松的自述让一个自由自在游历于江湖的贯云石跃然纸上，他大声放言道：那个辞官不做、退隐江南的酸斋就是我，这个我就是那个辞官不做、退隐江南的酸斋！这种回环往复的自我表白既表明了贯云石的洒脱不羁，也体现出他退隐之后的心足意满。这首小令由欢畅转为沉抑继而又变得愉悦和轻松，短短九句中就现情感波澜，但整体基调高昂，适合登高远眺，迎风把酒时吟咏，抒情意味浓厚。

歌颂 , 田园 , 生活 , 感慨 , 怀才不遇

羊肠岭

元陈方

迢迢羊肠北，山深日当午。道傍多奇石，百态不受侮。

高或如飞龙，低或如踞虎。岌嶪积铁间，参差意无迕。

仆夫如怪我，疾行齐过弩。匆匆莫辞劳，悄悄愧不羽。

野果缀微殷，春泉流乱乳。焉知下山时，凄迷更何许？

议论 , 歌颂 , 批判

鲁郊

元杜仁杰

六十衰翁更莫閒，好将华发映青山。穆生自合寻归计，不在区区醴酒间。

议论 , 歌颂 , 批判