古诗词大全 - 古诗词赏析 - 背诗词网手机版

春夜

译注赏

唐虞世南

春天的林苑里，月自天穹缓缓移动，而竹林掩映下的厅堂在夜色中打开了。

裴回：即徘徊。

喧闹声惊起林间宿鸟，掠过林子穿飞而去，而花香则隔着春水远远地送将过来。

虞世南虽然不是一位伟大的诗人，但是他的作品具有一种不可否认的艺术魅力。他能够将各种陈旧的要素组织起来，产生新的效果，这种能力是其他宫廷诗人所缺乏的。在宫廷诗的受限制的美学范围，这可能是最值得赞赏的形式了。这首诗表现了这位宫廷诗人对于外界的偶然事件及刹那间的美的注意。在最重要的对句技巧上，虞世南超过了大多数同时代人。他描写一对鹤：映海疑浮云，披涧泻飞泉。在第二句诗里，这对鹤变成从溪涧飞泻下来的白沫四溅的瀑布，表现了一种近于马罗尼式的新巧。有时，将陈旧要素进行新奇处理的愿望，使得诗人对自然界进行敏锐的观察，从而产生出精彩的对句。

写景 , 春天 , 夜晚

三山望金陵寄殷淑

译注赏

唐李白

三山怀谢脁(tiǎo)，水澹(dàn)望长安。

登上三山远怀谢眺，波水澹静眺望金陵。

三山：在南京附近的长江边上。金陵：今南京。殷淑，道士李含光门人，道号中林子。谢脁：南朝齐诗人。澹：水势平静。长安：代指金陵。

芜没河阳县，秋江正北看。

我如同在荒芜的河阳的潘岳远望京城，秋日站在江边向北看去。

河阳：今河南孟县。

卢龙霜气冷，鳷(zhī)鹊月光寒。

卢龙关塞霜气冷寂，鹩鹊观上月光寒冷。

卢龙：在金陵西。鳷鹊：汉代长安观名。

耿(gěng)耿忆琼树，天涯寄一欢。

诚心诚意怀念友人，相隔天涯同期一欢。

琼树：指友人。

首联所写登三山、望金陵与谢脁所作的《晚登三山还望京邑》相同，借用谢脁诗句，以长安代指金陵，即地即景即事自然而生的缅怀古人之情十分熨贴而浓郁。“水澹”是描绘江水恬静的样子，变绘形态为绘色彩。颔联“芜”是繁草丛生之貌，“河阳县”位今河南省孟县西，谓谢脁《晚登三山还望京邑》诗次句“河阳望京县”，以河阳代指三山，李白循此。此联承首联“望长安（金陵）”，意为登上繁茂草木掩映下的三山，面对大江秋色而北望金陵。这一联中，不仅有“芜没”的“河阳”，秋日的大江，更有在这寥廓江山中引领北望的诗人形象。无论是葱茏的三山、旷远的秋江还是凝望的诗人，都隐含着深深的情意。此句联系诗题“寄殷淑“可以体味出诗人寄托的是思友之情。在这一联，诗人的登临之意已由首联的缅怀古人而暗暗地向思念友人过渡。颈联“卢龙”即卢龙山，与三山同在当时的昇州，临大江，远接金陵，此处用以代指望中之金陵；“鳷鹊”本鸟名，南朝时金陵建有鳷鹊楼，此处亦用以代指望中之金陵。“霜气冷”，“月光寒”均借助于人的感受来写景，它与上联的“秋”字相呼应，透出遥望金陵所见的一片寒凉冷寂之气。以凄凉索寞的哀景引出孤独凄凉的思友意境。这一联表面并未明言思念友人，而思念之情浸溶于景中，显得更为深沉而浓挚。尾联，思友之情由暗转明。“琼树”本是树的美称，此处用以比喻殷淑美好的人品。此联意为自己真诚地忆念着友人，将寄诗天涯，使远离的友人得到一点友情的欢慰。在这一联中，诗人的“耿耿”之情，友人的“琼树”之美，相隔“天涯”之远，寄上“一欢”之慰，把友情推向了至深至浓至切的境地。这首诗化用了谢脁《晚登三山还望京邑》的诗题，也借鉴了谢脁诗首二句的句意，且同为抒写愁怀。谢脁诗写思故乡之恋，李白诗写故友之思；二者所寄情不同。李白这首诗写秋夜哀景，景中有哀情，景又正衬其衰情；又以“琼树”、“一欢”作结，留给人的是飘逸之态。四联中起承转合关系中包蕴感情变化。

思念 , 友人 , 夜晚

更漏子·春夜阑

译注赏

唐毛文锡

春夜阑(lán)，春恨切，花外子规啼月。人不见，梦难凭，红纱一点灯。

春的深夜静静的，春的思愁绵绵不绝，花丛外杜鹃鸟的声声啼叫，似在挽留西去的残月。相思的人不见踪影，相思的梦也难成，我那孤独的心，如红纱罩里的一点残灯。

春夜阑：春夜将尽。阑，尽。春恨：春日的思愁。切：急切，这里有绵绵不觉之意。子规：杜鹃鸟，又称布谷鸟，相传其啼声哀婉凄切。难凭：无所依托。

偏怨别，是芳节，庭下丁香千结。宵(xiāo)雾散，晓霞晖(huī)，梁间双燕飞。

最恨的是这时分别，在春暖花开的季节，阶下的丁香花繁叶茂，每一朵都似同心结。夜雾渐渐地飘散，朝霞在天边灿烂，梁间呢喃着亲亲的细语，飞来了一双春天的燕。

芳节：百花盛开时节，犹言春天时节。丁香千结：此处谓固结不开，犹人之愁固结不解。千，一作“半”。宵雾：夜雾。晖：光辉灿烂，一作“辉”。

毛文锡擅写闺情，词语艳丽，这首词是一首艺术性较高的闺思之作。闺中少妇，思念远别的亲人，通宵不寐，直待天明。以其爱之甚切，故恨之亦切；以其思之甚深，故怨之亦深。这一怀思绪，主要通过环境气氛的描写来烘托和表现。词中的景物，不仅是作为春天一般景物用以渲染春天的气氛，同时还作为一种意象，借以表达离情别绪和春思春愁。 “花外子规啼月”，思妇在静夜里听到鸟声，本来就容易勾起孤寂之感。以鸟声烘托岑寂，是以动写静。而这鸟声又是子规的啼叫声，便包含着更深一层的意思。子规的叫声近似“不如归去”。杜牧诗云：“蜀客春城闻蜀鸟，思归声引未归心。”这首词里所写花外子规，也具有思归的意象，但不是用以表示游子思归，而是用以表现思妇切盼情人归来。 “红纱一点灯”，思妇独守空闺，孤寂之中，对着红纱笼罩的的孤灯凝思，此景此情，都带点凄凉之感。“孤灯”在这里是烘托思妇孤寂的一种意象。思妇夜里思念情人，不能入寐，梦也难成，空对着一点寒灯。在寒灯的映照下，益显出思妇心情的孤寂。 “庭下丁香千结”，写室外之景。丁香结蕾，唐宋诗人多用一比喻愁思固结不解。如李商隐《代赠》：“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。”这首词描写庭下丁香花蕾千结，同样暗寓思妇愁肠千结，表现了思妇的离愁和春愁。 “梁间双燕飞”，双燕飞于梁间，最容易引起思妇的春思和春愁。本来成双成对的燕子绕梁而飞，是一种很和谐的景物，可以唤起欢愉的情绪，然而当对着这景物的主人公心境十分孤寂的时候，这一和谐景物与孤寂的心境恰形成鲜明的对比。所以当词中的思妇彻夜不眠，送走宵雾，迎来晓霞，看到双燕在晨曦中绕梁而飞的时候，不是解除了夜间相思之苦，而是更增添了一种孤寂之感，更无法排遣心中的春情和春思、春愁和春恨。词中子规、纱灯、丁香、双燕这四种景象，是实景，又不是单纯的实景，可以说是“实中有虚”，也就是说既具体又抽象，因为它们已经成了引发愁情的触媒，甚至称了这无形无质的情思的表象。这首词对于这些意象的运用是很成功的。

夜晚 , 相思 , 孤寂 , 愁绪

夜渡江

译注赏

唐姚崇

夜渚(zhǔ)带浮烟，苍茫晦(huì)远天。

江中小洲笼罩在一片烟雾之中，天空也呈现一片苍茫晦暗之色。

渚：水中的小块陆地。晦：光线不明，昏暗。

舟轻不觉动，缆急始知牵。

船只轻小人不觉其动，看到船边缆绳被拉直才知道船夫正背纤而行。

听笛遥寻岸，闻香暗识莲。

听见笛声从对岸传来知道离岸不远了，又闻到荷花香味知道岸边长满了荷花。

唯看去帆影，常恐客心悬。

夜色虽然晦暗却可看见隐约的帆影，在黑暗中好像悬挂在空中犹如渡客提心吊胆一般。

恐：一作“似”。

这首诗描绘了一幅夏夜渡江图，艺术构思颇为独特。诗先交待了画面的背景：江中小洲笼罩在一片烟雾之中，天空也呈现一片苍茫晦暗之色。这里由“浮烟”“苍茫”“晦”等词的渲染，表现出江上夜色的独特之处，视线既不明晰，也不是漆黑一片，以下的描写都是由这种独特的情境所生发。因为天色昏暗，远处景物不辨，失去了参照物，所以船行而人不觉其行，只是看见船边缆绳被拉得笔直，才知道船夫正在背纤而行，可见江水其实甚为湍急。突然听见悠扬的笛声从对岸传来，所以知道离岸不远了，同时又嗅见荷花的香味，所以知道岸边长满了荷花，通过听觉和嗅觉感受渡江的距离，实际上又暗含了牧童夜归与荷塘夜色的景境。夜色虽然晦暗，但江上由于水光映照，却可看见隐约的帆影，而这帆影在黑暗中好像点点悬挂在空中，犹如渡客提心吊胆一般。这样一来，在洲渚浮烟、天色晦暗的特定景境之中，既暗含了江水流急、白帆点点、牧童夜归、荷塘飘香的景色，又表达出夜间渡江的独特心境，可谓情景交融，构思别致。

夜晚 , 写景

酬二十八秀才见寄

译注

唐郎士元

昨夜山月好，故人果相思。

昨天夜里山中月色甚是美好，不知不觉便想起远隔千里的你。

清光到枕上，袅(niǎo)袅凉风时。

清浅的月光映照在我的枕头上，窗外的习习凉风让人倍感舒畅。

清光：清亮的光辉。多指月光、灯光之类。

永意能在我，惜无携(xié)手期。

你我之间的深厚情谊从未改变，只可惜我们想要共聚一堂仍是遥遥无期啊。

惜：感到遗憾，哀痛。携手：指聚首，聚会。