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答柳恽

译注赏

南北朝吴均

清晨发陇(lǒng)西，日暮飞狐(hú)谷。

在天刚破晓的时分，就从陇西出发飞奔；要于夕阳落山之前，赶到狐谷客店安身。

陇西：郡名，在今甘肃省内。飞狐谷：关名，在今河北涞源县。

秋月照层岭，寒风扫高木。

金秋皓月当空照，凉气充满万山林；西风呼啸连日不停，折断高树扬起沙尘。

层岭：重重山岭。扫：扫落树叶。高木：高大的树木。

雾露夜侵衣，关山晓催轴(zhóu)。

雾气漾漾露水成珠，寒气袭来侵入衣襟；千山万岭道路崎岖，天咧即走何等艰辛。

催轴：催促行车。轴，车轴，这里指车轮的转动。

君去欲何之？参差间原陆。

您这次远去他乡，是要到哪里扎根？高原平地参差错落，相距遥远颠簸难行。

之：到，往。间：间隔。原陆：原野大地。

一见终无缘(yuán)，怀悲空满目。

从今以后各一方，无缘用范太伤心；我胸怀离愁别恨，满目凄然暗昏昏。

缘：机会，缘分。空：空自，徒然。

“清晨”二句是应柳诗“夕宿飞狐关，晨登碛砾坂”而来，设想分手之后，柳恽的行色匆匆，日夜兼程。“陇西”是郡的名称，在今甘肃省陇西县，“飞狐谷”即柳恽诗中所说的“飞狐关”，是古代的要塞关隘，在今河北省涞源县，北跨蔚县界，古称“飞狐之口”。这两句举出两个遥远的地名，极言柳恽所去之地的辽远。“陇西”与“飞狐谷”相去不啻数千里，但这里说朝发夕至，自是夸张之辞，形容柳恽的行旅匆忙，道途艰险。这两句中用两个具体的地名，给读者以实在的感受；同时它又是想像的、夸张的，用了虚写的手法，由虚实的结合，令诗意更为明朗而形象。 “秋月照层岭”四句想象柳恽旅途中的景象与经历，极言其风霜雾露之苦。秋月照在层层的高岭之上，令人感到凄清而幽冷，寒风吹拂着高高的树木，枯黄的树叶纷纷飘零。“扫”字下得极有力，使人想见寒风阵阵，木叶尽脱的景象，渲染出了边地秋天的萧杀气氛。因为是夜行，所以说雾露侵湿了衣衫，经过一夜的旅途颠顿，至天色拂晓时分，关山才在晨曦中露出了它峥嵘的面貌，似乎在催促着行人快快前去。这里的“月”、“风”、“雾露”等天象与“层岭”、“高木”、“关山”等景物结合起来构成了索莫而壮阔的画面，“侵衣”、“催轴”则将人点缀其中，一幅“关山行旅图”宛然在目，柳恽旅途的艰险与辽远于此可见。 “君去欲何之”以下四句写自己由分别而引起的悲哀。“君去”两句以设问的形式说明友人远去，去向那参差起伏的高原和平陆之间，正因为路途遥远，因而最后说，今后会面恐不容易，旧时情景虽历历在目，然也只是徒增悲伤，空怀追忆而已。以“君去欲何之”一问从描写行旅而过渡到抒怀，极为自然。“参差”二字描写高原平陆，也很形象，最后落实到送友，别情离绪，油然而生。吴均是描写山水的能手，他的诗文多模山范水之作，风格清新挺拔，此诗描述离情，却能从想象中的旅况落笔，构思巧妙。诗中刻画山川阻隔，风露凄凉，形象而准确，体现了诗人描摹自然物象的本领。同时，诗的炼意炼字也都相当著力，如“寒风扫高木”之“扫”字，“雾露夜侵衣”之“侵”字，“关山晓催轴”之“催”字，都是锤炼得之，开了后代诗中“字眼”的风气，令读者想象出旅途中的风霜之苦，行程的匆遽无息，由此加强了诗的感染力，令离愁别绪更有了基础，“一见终无缘，怀悲空满目”，就不是无病呻吟了。吴均的诗文后人以为“清拔有古气”（《南史》本传），即指出他的诗貌似信手写来，却不乏清新劲拔之气。此诗的描述中就可见既遒练清劲，又古朴自然的风格，全诗一气流走，似行云流水，自然写来，却不乏匠心，所以被后人视为一首成功的惜别之作。

惜别

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门有车马客行

译注赏

南北朝鲍照

门有车马客，问君何乡士。

门前有车马来，问我是哪里人。

捷(jié)步往相讯，果得旧邻里。

我快步赶上去访问，果然找到了自己的旧乡邻。

捷步：快步。讯：访问。

凄凄声中情，慊(qiè)慊增下俚(lǐ)。

听到家乡的声音心中悲凄，因此讲话中也增加了不少家乡的话。

慊慊：凄苦忧愁的样子。下俚：《下里巴人》，泛指俗曲。这里意为听到家乡的声音心中悲凄，因此讲话也增加了不少家乡的土话。

语昔有故悲，论今无新喜。

同忆往事，过去的欢乐和悲苦都一一叙述。

清晨相访慰，日暮不能已。

清晨的时候出去相访老乡，到日暮降临还迟迟不肯回来。

欢戚竞寻叙，谈调何终止。

我们之间总有说不完的话题。

辞端竟未究，忽唱分途始。

但人生终需一别，我们毕竟要中途分别。

前悲尚未弭(mǐ)，后戚方复起。

刚才的悲苦回忆还没有停止，又新添许多忧愁。

弭：停止。

嘶(sī)声盈我口，谈言在我耳。

在分别时，我不禁凄楚哽咽，对旧友说着一些分别保重的话：

嘶：凄楚哽咽。

“手迹可传心，愿尔笃(dǔ)行李。”

“记得以后常常写信过来，来表达你的心情，愿你前方行路好好保重。”

手迹：指写信。笃行李：指行路时保重。

这首诗是鲍照拟古乐府而作，写的是朋友惜别的感伤之情。

惜别 , 友人

相送

译注赏

南北朝何逊

客心已百念，孤(gū)游重千里。

在外漂泊之人本来就百感交集，再加上又要独自远行千里。

客心：异乡作客之心。百念：指众感交集。

江暗雨欲来，浪白风初起。

江上天昏地暗，大雨将临，江中白浪翻滚，狂风骤起。

开头两句写诗人临别时那种长期飘泊异乡的惆怅孤独之情。“客心”谓异乡作客之心；“百念”，谓百感交集。何逊一生仕途并不亨通。他先在扬州刺史、建安王萧伟幕中掌记室，“后荐之武帝，与吴均俱进俸。后稍失意……自是疏隔。”（《南史》本传）遂迁安成王萧秀幕中参军事，兼尚书水部郎。中丁母忧归。后又除庐陵王萧续幕府记室。大约四十岁左右即死去。故其作客异乡，当与仕途坎坷有关。所谓“百念”，诸如异地思乡之愁，羁旅行役之苦，仕途渺茫之忧，人情冷暖之感，友朋难舍之念等，皆在其中。不难想见，其心情已经够沉重了，更何况而今又将孤身一人再度千里奔波飘游远方呢！眼前尚有朋友饯行送别，联句慰勉；顷刻之间，就将茕独孤舟，餐风饮露了。“孤游”，既突出自己征途中的孤独寂寞，又包含着对友朋的无限惜别之情。两句通过“已”、“重”二字构成递进关系，进一步加重了这种复杂感情的重量，而与送者临别依依难舍之情也就隐然蕴藏在字里行间。三四两句，既是写分手时江上的实景，又是借景寓情，含有象征意义。江天忽然浓云密布，烟霭黯然笼罩江面，一场暴雨即将来临；“山雨欲来风满楼”，狂风乍起，江水顿时涌起滚滚白浪。这云暗天低，烟波浩渺之景，恰与诗人此刻百感交集，愁绪茫茫之情相切；这狂风巨浪，暴雨将临，不仅是诗人心潮澎湃的感情外化，而且还形象地象征着、预示着旅途中等待着他的将是江上风雨一般的无穷无尽的艰难险阻、严峻考验。送行留别这类诗，一般多是以情结出主旨，或惜别，或劝勉，或叮咛、或祝愿。试看《何逊集》中此类篇什亦多如是。如《赠江长史别》：“安得生羽毛，从君入宛许？”《送韦司马别》：“弃置勿复陈，重陈长叹息。”《别沈助教》：“愿君深自爱，共念悲无益。”《临行与故游夜别》：“相悲各罢酒，何日同促膝？”《送褚都曹》：“本愿同栖息，今成相背飞。”这是何逊为朋友送行。至于他留赠为他送行的朋友，则如《赠韦记室黯别》：“无因生羽翰，千里暂排空。”《相送联句》三首结尾云：“一朝事千里，流涕向三春。”“愿子俱停驾，看我独解维。”“以我辞乡泪，沾君送别衣。”无不以抒情结出主旨。唯这首以景作结，不仅以写江上实景见工，并且景中寓情，物我融一。比兴之意优游不竭，耐人寻味。堪称别具一格。陈祚明评何诗“经营匠心，惟取神会。”（《采菽堂古诗选》卷26）沈德潜亦称其“情词宛转，浅语俱深。”（《古诗源》卷13）殆指此类。联句源于相传汉武帝与臣僚共作的《柏梁台诗》，但每人各作一句；晋代贾充夫妻联句，则人各二句；自陶渊明与愔之、循之联句，才发展为人各四句。南北朝时，联句之风盛行，鲍照、谢朓、范云、庾肩吾等人所作皆夥。与联句相对，凡无人续作或续而未成，则仅存的四句便称为绝句。“绝句”之名粱代始正式出现，何逊正当其时。此篇不仅两联对仗精妙，且词句精炼、风格清新，短短四句中，既有对过去的回味，对现在的描写，又有对未来的忧虑，包孕丰厚，已开唐人五绝气象。唯所押为仄韵，而平仄尚未完全规范，则又带有格律诗草创阶段的痕迹。

送别 , 离别 , 写景 , 惜别

门有车马客行

南北朝张正见

飞观霞光启，重门平旦开。北阙高箱过，东方连骑来。

红尘扬翠毂，赭汗染龙媒。桃花夹径聚，流水傍池回。

投鞭聊静电，捐轸暂停雷。非关万里客，自有六奇才。

琴和朝雉操，酒泛夜光杯。舞袖飘金谷，歌声绕凤台。

良时不可再，驺驭郁相催。安知太行道，失路车轮摧。

惜别 , 友人

送友人上湘诗

南北朝虞羲

濡足送征人，褰裳临水路。共盈一樽酒，对之愁日暮。